海角七号jg888.com

    之前,听到朋友说《海角七号》不错,他只是说了一句:“这个片子不错。”

    在打开DVD看这个片子之前,我都还一直以为这是一个港片(我对于台湾电影实在不熟悉,之前基本没有看过真正的台湾电影),甚至当阿嘉摔掉吉他喊“cao你妈的台北”的时候,我还以为这是一部讲普通话的片子。看下去,我知道,这是一部台湾片,而且是一部说方言的台湾片。

    近来,看到很多人对这个片子的评论,很多人喜欢这个片子,很多人从政治的角度去探讨这个片子的得失,甚至很多人开始讨论大陆和台湾的关系。我看了,然后关掉这些文字,闭上眼睛,想那句“留下来,或者我跟你走”,想电影里的情节和人物,淡淡的海风悄然而至。

 

    “留下来,或者我跟你走”,这句话似乎也感动了不少人。只是,当我们真正面对留或者走的时候,有多少人毅然决然的说:“留下来,或者我跟你走”呢?

    我始终单纯的认为,这只是一部简单的爱情片,搀杂了其他小人物的真实描述而已。而,感动人的,除了那七封离别的情书,除了那最后的一句“留下来,或者我跟你走”,更是那些真实的小人物,和你和我一样真实的生活着的人,那些人如你的兄弟姐妹叔叔大伯一样的真实,并且感动着你,你又何必去探讨他属于哪个派出所去追究他的身份证号码呢?那些只是派出所和民政局的事情,而我们,也仅仅是和那些人物一样的真实活着的人而已。

    整部戏中,除了阿嘉和友子的设定因为要诠释一个浪漫的爱情故事而有些不真实外(他们的一夜情发展的似乎也有点仓促),那些更为朴素的角色,是无论在台湾或者大陆都会真实存在在我们身边的人物,而除了浪漫爱情之外,这些元素才是这部片子获得认同和获得喜欢的重要原因。

 

    劳马,曾经置生死度外的特种警察,执拗而且火爆的脾气,一般这样的人,都会忽略家庭的真实存在。而,最后妻子离开了。酒宴上,大醉,逮住谁就让谁看自己老婆的照片:“看啊这是我的鲁凯公主,长得漂亮唷,如果你有看见她,告诉她我再也不那么卖命了我已经回来当一个安分的小警察。。。”而当他走到大大的面前,个性的小女孩只是默默的亲吻了一下他的额头,这个曾经流血不流泪的热血警察,外表坚强刚毅的男人匐在大大的臂弯里痛哭流涕。我想,他是爱他的老婆的,只是,为何当还能够珍惜的时候却那么不在乎,而当失去了才发现自己失去的原来是全部,然后遗憾终身?

    牛蛙,活泼、躁动、暗恋自己老板娘的摩托车修理店伙计,真诚而且略带憨气的年轻人。当尼姑化缘,他一句:“阿弥陀佛,我不是土虱,我是水蛙,我没钱。”让大家印象深刻。而酒宴上的那一番青蛙理论,更是让人啼笑皆非:“你看过青蛙交配没?母青蛙背上有三四只公青蛙。你看那三只蛙也没有什么争吵,人类又何必在乎一夫一妻制?”

    马拉桑,地方小米酒的推销员,而且是在别人的地盘上推销,为生存为生活为未来而奋斗的年轻人。每个人一进酒店就会先被他的“马--拉--桑”给镇的站住,是一种很不错的推销手段。白天黑夜的工作,不辞辛苦,累了便去到厕所用凉水冲一把脸,处处陪笑,处处小心打点。这又何尝不是我们身边的一个真实的缩影?

     茂伯,一把年纪了还在认认真真兢兢业业的做着邮递员,不服老而且性格可爱的爷爷级人物:“我是我国宝耶!”“你以为你是樱木花道啊,现在红色不流行了。”当他来到友子面前开口竟然说出流利的日语的时候,我惊呆。而一句“妈祖和友子送的项链会不会打架...”更是让人感到这个爷爷的天真童趣。

     洪国荣,镇人民代表主席,脾气也不是那么温存之辈,“猴死婴仔,我叫洪国荣,我就是代表会主席……我最大的兴趣就是吵架、打架、杀人、放火!”可见其火爆脾气。而面对大海,深深的感叹“你看这片海这么美,为什么就留不住年轻人?”更是说出了老一代对于家乡故土的热爱和对于下一代纷纷远离的痛心。

     大大,个性的新时代的“90后”小姑娘,第一次出场弹钢琴就差点把一帮教徒咽死,最后的一句鹤立鸡群的“阿门”和钢琴声更是凸显了这个小孩子的古灵精怪,还有那一句“我被上帝赶出来了”让人看到童真。而,海边轻吻劳马的额头却让人看到这个小孩的成熟和懂事。这些,已经是现在的小孩子越来越明显的成长特征。

    清洁女工,大大的母亲,单身妈妈,躲在客人房间被发现后的举动深得我女朋友的认可,当时她大笑:“哈哈,原来都是这样子的,我在家里厕所抽烟也是这样。”这便是电影细节之处的真实。而被客人指责并扬言要告到经理那里去的时候,其摊手坚定的表情便已经让人感到了其个性。

    普普通通的小人物,真实的存在着的,活在我们周围的平平淡淡的人物,每个人都有自己的故事,每个人都是自己故事的主角,而,你又何必在乎这些人物是住在台湾还是大陆?重要的是,他们的形象就在你我身边,重要的是,当这些形象以电影的形式表现出来之后得到了你我的共鸣,并且感动了我们,这就足够了。

    当然,美中不足的是,这些人的故事在导演的镜头下并没有完全展开,也不可能完全展开,尤其是大大母亲的故事,最后结尾处只是大略提到了和祖母的不和以及曾在日本有过一段伤心的往事。这是可以理解的,因为毕竟这个故事的主线所要诠释的是一段60年的爱情故事和一段现在的爱情故事。

 

    在阿嘉和友子故事发展的过程中穿插了七段情书的镜头,遥远的记忆,虽然存有时代的背景,但那爱却不能在一起的感受又何尝不是一直以来在任何时代任何地点都会发生的遗憾呢?

    爱了,甜甜蜜蜜,轰轰烈烈,却不得不分开,不得不和另一个女人(男人)结婚生子。那份爱,在年轻的时候,刻骨铭心,而在年轻的时候,爱过的、被爱的,谁敢说自己没有这样分离的遗憾呢?而,感动人的不是这遗憾,而是60年的怀念,60年的念念不忘,60年的惦记。人的一生,会爱几次?会刻骨铭心的爱几次?人的一生,会分离几次?会遗憾几次?人的一生,真的能将那年少时的爱恋保存60年么?

    爱了,分了,终,你为他人妻,我为他人夫;终,此生有缘无份。“我不是抛弃你,而是舍不得你”,但,终究还是抛弃了,终究还是分离了。纵然刻骨铭心又如何?于是“我只会假装你忘了我,假装你将你我的过往像候鸟一般从记忆中迁徙,假装你已走过寒冬迎接春天,我会假装,一直到自以为一切都是真的。然后,祝你一生永远幸福。”这是无奈,是遗憾,也是自我安慰。在爱情中的人无论爱着的时候还是分离的时候,总会说出一些轰轰烈烈或者温馨感动的话来,但,分的还是分了,因为,无论多么温情、煽情的语言都不能代替一个真实的拥抱,都不能代替一个真实的陪伴。于是,分的还是分了。

    60年的爱情故事,七封情书,只是主线故事的一个铺垫和衬托。终于,阿嘉坚定的抱住即将远行的友子,“留下,或者我跟你走”,这是从60年的遗憾中吸取的教训,也是从七封情书中得到的教诲。但,终究,在我们被这句话感动的时候,有几个人可以攥紧爱人的手说:“留下,或者我跟你走”呢?

    在爱情也已经成为快餐的年代,在分分合合已经正常到如跳槽般平常的年代,在人人渴望真爱情却又不相信爱情的年代,“留下,或者我跟你走”是一个自己给自己勇气的梦想?或者仅仅是萤幕中感动自己的一句台词?

 

    “海风啊,为何总是带来哭声呢?爱人哭、嫁人哭、生孩子哭、想著你未来可能的幸福我总是会哭。”“不管你的未来将属於谁,谁都配不上你,原本以为我能将美好回忆妥善打包,到头来却发现我能携走的只有虚无,我真的很想你啊。”“这容不下爱情的海洋,至少还容得下相思吧。”“我知道,思念这庸俗的字眼,将如阳光下的黑影,我逃他追…我追他逃… 一辈子。我会假装你忘了我,假装你将你我的过往,像候鸟一般从记忆中迁徙,假装你已走过寒冬迎接春天,我会假装…一直到自以为一切都是真的。然后…祝你一生永远幸福。”

    而,所有的一切,不如在爱的时候给一个拥抱,然后对她(他)说:“留下,或者我跟你走。”然后,不离不弃,执子之手,与子偕老。

   

 

                                                 200812111552

   

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